此刻的她们只能多听，默默向王子安取经。
众人聊着聊着，又聊回了《活埋》这部电影本身。
姚明月惊叹，人生就是一场活埋。
以前，她知道，一部电影，只需要一个女孩和一把枪，就可以拍出来。
而现在，《活埋》的导演明浩，却告诉大家，用一个男人和一口棺材，同样能拍出一部好片子。
这何止是一部好片子！
姚明月到现在都还处于震撼中。
在幽闭空间中，拍这样一场扣人心弦的独角戏，由紧张逼仄的空间释放出广阔的社会图景和人性隐喻远远超出了想象，以致它带来的压抑无望的情感冲击，在看过几个小时后依然久久不散。
《活埋》讲的故事很简单：
王大壮在古巴比伦遭到绑架后不省人世，醒来后却发现自己被人埋在沙漠中的一口棺材里。
他手边只有手机、打火机、手电筒、油笔和一把小刀。
在这个窒息的空间内，他必须完成惊人的逃生行动。
这样的剧情就像一个巨大的黑洞，让观众的情绪禁不住跟随主人公的命运跌宕起伏。
而观众的希望也像棺材内逐渐被耗尽的氧气，和那盏明灭不定的火光。
终于，在观众万念俱灰、却瞥见最后一丝光亮时，被冷冷地告知，那束光不过是白驹过隙，等待的，仍将是永恒的黑暗。
人生就是一场活埋，每个人都在黑暗、幽闭、令人窒息的困局中苟延残喘，挣扎求生，而僵硬的体制、自私冷漠的人际关系是比恐怖分子更令人不寒而栗的刽子手，置人于更冰冷的绝望。
这样的主题在影片中被极端夸大：
在王大壮自救的过程中，他曾拨打了报警电话、自己服务的公司、家人、朋友等，均遭到了不同程度的冷漠、讽刺和有关部门的踢皮球。
有关部门人事部主任在录音完毕后轻声说了一声“对不起”，营救人质小组人员在最后也说了声“对不起”。
这样的“对不起”不仅充斥着整个影片，也充斥着现实生活：君不见那些无力担当的人，以这轻松的三个字推诿了承担义务和兑现责任的一切可能。
影片中重复过很多次“谁在乎你是死是活”。
在这个利益大过天的社会，并没有人真正在乎王大壮，哪怕是那个有点老年痴呆的老妈——当一个鲜活的生命与所谓国家尊严、集团利益狭路相逢的时候，个人渺小得等同于无。
真正有决定力的，是人置身生活中的局限性，是各自的自私和软弱。
就像影片临近结尾那处超现实的镜头——机位忽然被拉至无限高，王大壮躺在棺木中的身躯彷如一具已经腐朽的骷髅。
四壁的棺木却在黑暗中无限延伸，好似没有尽头。
影片中究竟有多少BUG，或者那个棺材是不是真的存在并不重要，重要的是它道出了现代人的命运处境。
每个人都生活在险象环生的深渊中，孤立无援，不得而出。
一切看似没有任何希望。
没有希望来自周遭的世界，没有希望来自身边的人，也似乎没有希望来自自己。
而荒谬的人生又总是恶作剧般不断给予你希望，再熄灭。
在这样一个孤独的星球上，没有谁是谁的救世主。
我们只有守住属于自己的坚持和尊严，哪怕底线一再被践踏，哪怕没有光明可言，撑下去，也许就是唯一的救赎。
姚明月最多的感受是，这部电影实在是太犀利了。
它虽然不是什么恐怖片，但也能让人捏着汗来观看。