我看得出来你是个含着银汤匙出生的乖宝宝。
嘻哈音乐圈里，也许只有坎耶维斯特的ybeautifudarkistedfantasy和ubiey的ittakesanationofiionstohodback，能够达到肯德里克拉玛尔这张专辑的高度。但在韩易看来，即使是他们，也无法真正跟odkid，dcity相提并论。因为ybeautifudarkistedfantasy是一张飘在空中的专辑，是一个脱离了传统非裔美国人社群，又在这张专辑制作之前就已经功成名就的千万富翁，为自己心中的音乐世界构建的一个，完全脱离了实际的空中楼阁。
肯德里克拉玛尔的词作就是如此，在这首oree里，有入室盗窃的犯罪，有枪击致死的暴力，但歌手本人所站的位置，不在加害者这边，也不在受害者这边。他就像是纪录片里的摩根弗里曼，用讽刺意味十足的方式，揭示了现代美国社会对财富和名誉的不懈追求。所谓的摇钱树，建立在暴徒们对无辜居民的残酷掠夺之上。看上去毫不费力的致富之路，其实都是由各种犯罪案件受害者的尸骨铺就。
哪怕你是牧师，也逃不过我们的施暴。”
能够用以文艺作品为载体，让大众看到一个被刻意遗忘在角落里的世界，这本身就是一件了不起的事情。更重要的是，这些文艺载体还能超越它本身所承载的沉重内容，在流行乐意义上成为一首好听又洗脑的商业作品，能做到这一点的人，放眼整个流行音乐历史，也屈指可数。
而肯德里克拉玛尔在这一点上做的很好，他的声音本就属于冷静戏谑的那一卦。听上去冷漠、疏离，富有现代都会的冷峻质感。他就像是一个游走在高速公路和破败街头的新世纪吟游诗人，双手揣在上衣内兜里，面不改色地从枪林弹雨中穿过，脚底不管粘上的是纸钞还是鲜血，都绝不会停顿半步。
毕竟，上一世，肯德里克拉玛尔就整过把音乐版权发行公司从华纳换到环球这种大新闻。那这一次，韩易更进一步，想办法把唱片约跟发行约全都拿过来，也不是什么只能停留在纸面上的空谈妄想。
“选择哈莉贝瑞也好，选择哈利路亚也好，
这种坐在时代洪流最前排的旁白，才最震撼、最动人。
第一，打动drdre，说服这位业界传奇正式登上瀚音乐的贼不是，大船。让这家新生的音乐集团，有一个拿得出手，叫得出名字的掌舵者。这样一来，不喜欢出风头的韩易也可以顺理成章地隐身于幕后，遥控指挥。
第二，在拿下了drdre，同时也把阿姆的经纪人卡拉刘易斯收入囊中的前提下，同时吃进肯德里克拉玛尔，让这位未来的at席位争夺者，成为瀚音乐嘻哈板块的头面人物。
这种不为了商业变现，纯粹是心向往之的外国友人，又有谁会不喜欢呢
这就是韩易坚持要通过drdre邀请肯德里克拉玛尔出席adcity音乐节的原因演出价格都好说，想要哪个位置随便挑。把他安排在了开幕首日的倒二压轴位，还跟功夫肯尼的团队沟通磨合了两个月，以期呈现出最完美的舞台效果。
每个人都会暂时臣服于枪手的威压，
但能永生的那一个，倒在了枪口下”
而这些暴徒们，又是如何罩起黑色头套，走上康普顿街头的呢
thatsaifestyethateneverkne，
atareverendfortherevenue。
美国社会封死了底层群众的上升通道。
那么想要冲出康普顿，就只能杀出一条血路。
“itssie，yetrofound。”
韩易微微扬起下巴，看着舞台上的肯德里克拉玛尔，感叹道。adcity的实景舞台，跟他的音乐相性最为契合，不需要耀眼的灯组和闪烁的烟花，一盏孤独的探照灯，自上而下，让肯德里克拉玛尔沐浴在神圣的辉光里，在他身后，于浓重夜色间若隐若现的康普顿街区布景，与肯德里克的孤寂身影遥相呼应，拉扯出了一种身临其境的戏剧张力。