“这位是魏国庆先生。”马师傅连忙在一旁低声向向南介绍道。
向南微微点了点头，并没有过多的客套，开门见山道：“魏先生好，可以先看看画吗？”
“可以，可以。”
魏国庆愣了一下，很快就反应了过来，连忙将随身携带的提包拿了过来，将那幅古画拿了出来，之后，他又从包里面掏出了一个黑色的塑料袋来。
见马师傅一脸诧异的样子，魏国庆有些不自然地笑了笑，解释道：“被小孩子撕烂了，还有一些古画的碎片。”
说着，他将黑色的塑料袋打开，露出了里面二三十张大小不一的古画碎片。
“这……”
马师傅一脸为难，他是做古董鉴定的，对文物修复其实并不大了解，但按照他的理解，碎成这样的古画，肯定是比较难修复的。
“很难？”
魏国庆心里一紧，一双眼睛却是盯着向南，“我查过资料的，据说碎成碎片的画，都能修复的，我这还有一半多没碎呢。”
“可以修复。”
向南朝他笑了一下，以示安慰，“我先看看画。”
魏国庆这才舒了一口气，连连点头：“好，好！”
现在已经不是古画能不能修复的问题了，而是关乎到老父亲的病情，魏国庆不能不上心一点。
向南小心翼翼地在茶几上摊开那半幅古画。
这幅古画，除了下半部分被撕坏了之外，其他地方相对而言，损伤得并不严重，只是有一些因为潮湿而长出来的霉斑而已，这些霉斑，清洗掉就可以了。
最麻烦的部分，反而是古画下半部分的碎片，需要重新拼图，但也算不上复杂，顶多就是多耗费一些时间罢了。
向南查看完了古画的损伤程度之后，这才关注到这幅画的本身。
这幅画，画的是墨竹，寥寥数笔，便将竹子的挺拔表现得淋漓尽致。
在竹子的边上，则是一处瘦长的山石，与竹子相映成趣。
右下角应该是题有题识，可惜已经被撕碎了，不知道写的是什么内容。
在华夏古代，以画竹子为名的画家，有很多。
元代画家李衎，以画竹著名，他能画双勾著色竹，又善墨竹，笔法精谨，意态生动，所作竹好取整枝全景，且以风霜雨露等自然气候烘托竹子挺拔刚劲的个性。
明代画家夏昶，后人誉其画竹高手，他绘画讲究法度，结构严谨，起笔收笔均以楷书入画，画竹几乎不见复笔。
除了这两位，苏东坡、文同、赵孟頫等人都很擅长画竹子。
但这幅画的画风和笔法，和以上说的几位，都不一样。
“这幅画，是郑燮（xiè）的手笔？”
向南扫了几眼，便抬头去问魏国庆。
魏国庆点了点头，说道：“是，就是郑板桥的《竹石图》。”
向南笑了笑，没再说话，继续低头看画。
郑板桥，原名郑燮，字克柔，人称板桥先生，清代书画家、文学家。
身为“扬州八怪”之一的郑板桥最善画竹，他主张不泥古法，师法自然，“极工而后能写意”。
他提出了“眼中之竹”、“胸中之竹”、“手中之竹”的绘画三阶段说，把深思熟虑的构思与熟练的笔墨技巧结合起来。
郑板桥画竹“以草书之中坚长撇法运之”，收到了“多不乱，少不疏，脱尽时习，秀劲绝伦”的艺术效果。
他所画之竹，气韵生动，形神兼备，“意在笔先”、“趣在法外”。
郑板桥一生只画兰、竹、石，自称“四时不谢之兰，百节长青之竹，万古不败之石，千秋不变之人”。
其诗书画，世称“三绝”，是清代比较有代表性的文人画家。