和魅力都归属于能量范畴。演员能否生成能量场（energyfield）？或者他们是否能够吸收周围的能量？如果对人有直觉，理解人，明白是什么使人之为人，会很有帮助。
4.、魅力（charisma）：这是能量的一种形式，但是它涉及到某种更为特别的东西——信念，强烈的、持之以恒的、而且躬行实践的信念。似乎演员希望观众能够分享他或她的信念，这一信念极其强烈，以至于充溢着灵感、力量，乃至魅惑。拥有魅力的演员具备超群的吸引力，或曰拉力。
5.、性感（sexuality）：每个好演员心里都明白，他或她的电影表演在某种程度上是一种诱惑；为了吸引观众，演员必须精擅此道。这一特定的演员有那种磁石般的力量吗？演员能够吸引作为导演的人吗？
这份清单有助于子龙决定某个演员是否符合自己对于人物的愿景，通常演员看起来不会与角色如出一辙，但是也许会给角色补充另外的维度。
而子龙的这部电影主题是有关于父子情感的，主要描写了儿子具有强烈的叛逆性，与性格刚烈的父亲水火不容，两人间时常爆发激烈的冲突，但在矛盾的背后，却掩饰着父子二人朴素真挚的真实感情。
电影中会有多场父子争吵、势不两立的戏份，而承接着缓和父子矛盾的重要支点就寄托于未来所选出的女主角身上，全身洋溢着少女的纯情和青春的风采，要给人一种清水出芙蓉之感，最好能有一种由内而外散发出的清新自然气息，这样的女主角会让观众不由自主地内心生出一份怜爱及好感。将观众的这种情绪带入到影片中，源于女主角的因素父子矛盾的调和也就显得顺理成章了。
但如果换了一种女孩，漂亮的瓜子脸，一双凤眼媚意天成，身材前凸后翘，显得娇艳姿媚，可以想象，那在电影中展示出的恐怕就是惹出祸端的狐狸精角色了。
对于这部电影，子龙投入了很大的精力，从角色构思到编写剧本，全部是一个人完成。当今中国市场上关于父母与孩子间情感纠葛的电影真的是太少了，可以说是市场空白，但中国近十四亿人口，父子母女之间的关爱、矛盾、亲情、友情，是每个人都会有切身体会的，类似的画面及场景会引发人们内心深处情感的共鸣。所以子龙选择这个题材是经过深思熟虑的，他希望能够通过影片展现父子之间视角的不同，思考解决问题的出发点不同，情感表达方式的不同，唯一相同的就是那份血浓于水的亲情，那份彼此之间真挚的关爱。
蕙如正在翻阅剧本，她已经被其中的故事深深带入其中。当父子关系紧张时，她的眉头就会微微皱起；当看到两人冰释前嫌时，会不由自主地吐了口气；看到剧本中一些欢乐的小包袱时她也会情不自禁的泛起微笑。她也会因此想起父母，其中的一些场景又何尝不会发生在自己的生活中，这需要多么细致的观察体验才能写出如此生动的角色关系。文笔流畅，故事情节引人入胜，这是那个草包小气鬼能够写
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出来的吗？蕙如对子龙都要刮目相看了。
子龙对所需要的演员有着明确的思维定位：导演必须要理解演员，理解自己与演员之间休戚与共的关系，不仅表现于两者在理解角色、塑造人物的相互默契和启发上，也表现在两者相互尊重和理解彼此的人格和情感上。
一个好的导演善于解释剧本和生活，从演员的综合性、完整性上把握全局，从大处和整体上出发，去引导规范演员的表演，能够让演员全面的理解剧中角色的内心世界，从而以准确的表现手段，扩展强化自身的表演，使人物形象逐渐鲜明起来。
而一个好的演员不仅是表演行动的创造者，而且是表演行动的执行者和体现者，除了要具有深厚的生活基础和熟练的表演技巧外，还要有对创造形象的理解力、想象力、感受力和表现力，能够正确的领会导演的意图，让所诠释的人物更加鲜明，生动。