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第二百九十三章 葛饰北斋(1 / 3)

随后出场的,是一幅画,不像是古画,更像现代的画作,虽然笔墨采用中国传统的水墨,没有施加彩绘染料,可大家感觉这幅画称之为油画更适合。

画面上,是一匹健壮有力的奔马,正在长满野草、鲜花的草原上奔跑,几只蝴蝶在马蹄边飞舞。

正应了唐代诗人孟郊那句诗:春风得意马蹄疾!

不过,这幅画没有任何的落款和印章,无从考究,这是谁的作品。

画作的主人,是一位当地的收藏家。

根据他的描述,这幅画也是他无意间所得。今天,借这个活动,一方面是想要弄清楚,它是谁的作品;另一方面,是响应古玩协会会长的号召,给社会做点好事。

“各位,不妨上前看一看,鉴别一番。”画作的主人朝大家抱拳道。

这时候,直播间有人询问,会不会是徐悲鸿的画作?

毕竟擅长画马的,而且还是近代的,最出名的就是徐悲鸿。对很多普通人来说,或许也只知道这么一个画马的名家。

实际上,擅长画马的画家,自古就有。

比如唐代的韩干,由于他重视写生,所以画马超过古人,后代画马名家如李公麟、赵孟頫都曾向他学习。

韩干最出名的画作,就是《牧马图》,现存台岛省的博物馆,浅设色画,黑白双马,胡人骑一而控二。幅上宋徽宗题“韩干真迹丁亥御笔“八字。人物与马俱极生动,徽宗瘦金体书题字亦挺劲,并有南唐御府藏印,为韩干真迹无疑。

据说,韩干为了画马,经常到马厩里去,细心观察马的习性,对比找出马的性格特征,找出马的动作规律,并把各种各样的马记录在案。

这样时间久了,马的各种体貌,奔跑雄姿,千变万化的动态,作画之时自然而然就展现在纸上。所以人们都称赞韩干笔下的马是能跑动的马。

胡杨看了一会,对直播间观众们的疑问,他摇摇头:“不是徐悲鸿的。”

其实,这种可能,难道人家画作的主人就没有想过?肯定找人鉴定过,如果是徐悲鸿的画作,估计也就不会拿出来做贡献了。

“要知道,徐悲鸿算是我们国家近代最出名的绘画大师之一。他的作品存世虽然多,有上千件,但价值高,尤其是马的画作。一旦被发现,上百万都是很轻松的事情。”试问,上百万的宝画,谁愿意随便拿出来做贡献?

徐悲鸿擅长人物、走兽、花鸟,主张现实主义,于传统尤推崇任伯年,强调国画改革融入西画技法,作画主张光线、造型,讲求对象的解剖结构、骨骼的准确把握,并强调作品的思想内涵,对当时中国画坛影响甚大。

他与张书旗、柳子谷三人被称为画坛的“金陵三杰”。所作国画彩墨浑成,尤以奔马享名于世。

其画马之所以那么厉害,跟他的经历有关。

1939年,徐悲鸿先生应邀至印度国际大学讲学并举行画展。当时他应印度大诗人泰戈尔邀请,游历了喜马拉雅山之大吉岭。

在那里看到了许多罕见的高头、长腿、宽胸、皮毛闪光的骏马,他还经常骑着这样的骏马远游,更逐渐了解了马的骠悍、勇猛、驯良、耐劳、忠实的性格,终于成了马的知己。

访问期间,他对着骏马大量写生,进一步掌握了马的最美的神气和姿态。此后,他便更生动地画出了马的气质和活力,从而塑造出千姿百态的奔马,达到了“尽妙”的境界、为世人称道珍爱。

“就拿《前进》这幅作品来说吧!徐悲鸿的马很有自己的特点,中国画的马,从前都是平面的,而徐悲鸿的马,给人的感觉就是动态的,迎面奔跑而来。

他画的马,无论奔马、立马、走马、饮马、群马,都赋予了充沛的生命力。”

胡杨告诉大家,中国古人画马都是侧面,从唐代韩干开始画马一直到清代的宫廷画师画马,都没有徐悲鸿画的马这样感染人。

徐悲鸿把西方画的写实和中国画传统笔墨意趣结合起来了。所以,才有中西合璧的画法,这是划时代的开先锋的。

在中国近代美术这一块,徐悲鸿的作品,他的马是标志性符号,可以说徐悲鸿的马家喻户晓,无人不知。

因此,如果是徐悲鸿的画作,早就被断定了,还轮到大家观摩?

眼前的这幅画,虽然比不上徐悲鸿的马,可看上去也不简单,尤其是将马的神态刻画得入目三分,十分传神。

就在很多人都心里猜测的时候,韩国人金圣基忽然想起谁一样,眼睛一亮。

“弟弟,看出是谁的画作吗?”见大家都不敢肯定,就连他们协会的会长都没有给出答案,菲姐挺好奇的。

胡杨开口:“是一幅名作,但不是我们国内的。”

此话一出,直播间的观众顿时议论纷纷。

不是咱们国家的?不对吧?这水墨,其他国家的人也能玩得这么溜?即便是自己中国的画家,一般人也画不出这种作品来吧?

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