“我讨厌只强调义务、约束，在权利与义务不对等的希波克拉底誓言，但我还是个医生。”
“我背诵的，我遵从的，是医学生誓言。”
“我没有神。”
“我不信神。”
与画面一样朦胧的呢喃声中，她脸上愈发强烈的厌世情绪，在这一刻，似乎已经到了爆发的边缘：
“这样的世界，需要毁掉，需要重建。”
“建立一个新的。”
“建立一个乌托邦。”
“是的，一个乌托邦。”
“至少是一个**斯泰尔。”
“或者一个欧文公社。”
爆发的、有些不稳定的情绪中，她的神色似乎变得坚定、有些偏执起来，仿佛属于数个人的表情和语气，轮流在她面容上浮现：
“在死之前，发挥一点价值。”
“我需要一个镜世界。”
似乎过了很久，她来到了一座“城市”中。
一座城市中央矗立着参天巨树的城市。
但是，就在这个时候，一位身着华丽的黑色裙袍的女人，出现了。
亚戈熟悉的人。
“黑蝴蝶”维利亚。
几乎是见到黑蝴蝶的刹那，她扑向了对方。
无数虫蝶飞舞间，短暂而又惨烈的战斗，结束了。
就像是之前一样，被穿刺出无数孔洞的她，像是一张猎虫的织网，与黑蝴蝶，糅合成了一体。
ps：嘛，信息差这种事情也很难解决（对我来说）。
没有把伏笔刨得彻底，一方面因为是这些伏笔本身就互相关联，一方面是因为我设伏线的习惯吧。
用树露出地面的部分代表明确写出来的，用地下的脉络来代表未揭开的线索的话。
按照我的自我观察来看，我的写法大概是一棵有根须露出地面的树。
多条线索（指露出地面的根须分叉）指向一件事（这条根位于地下，位于上面一级的分叉），但这件事，本身又是更上面的那条根的分叉。
这些分叉最后汇总到一起，形成一条明面上已经展露出来的主茎。
因为互相关联，除非直接拽着主干，拔出萝卜带出泥，才能把一些事情彻底揭开。
这种埋伏笔的方法不算常见，但也不稀奇。
常见的伏笔是多株式的，也就是有数棵小树。
树露出地面的部分是线索，分别对应着几个事件剧情。
这棵小树被拔出来之后，就没用了。
不过，说起来还是我水平问题。
一段剧情可以用来埋伏笔、设置悬念、也可以用来塑造人物、烘托气氛，还可以承上启下推动情节。
这样的剧情同时起到的作用越多，伏笔本身占的份额越小，也越难以察觉，不够清晰，甚至要看完一遍回去全部知道之后，再翻看时才会因为“知道”而偶然发现这是伏笔。
但因为我的习惯问题，把所有剧情串成一株独树，连在一起。
这种状况就导致要刨开一个，就会把全部都刨开。
为了不把其他的刨开，只能把一些东西省略掉，造成这种揭开了伏笔又没完全揭开的状况。
不过，已经快结束了，我也不需要顾忌什么，尽量把一些可以省略的东西写出来（就是看起来会有点废话），或许应该比较清晰一点？
说起这个，之前可能为了避免一个线索反复揭而在揭开伏笔时写的不完全，导致整个故事拔出土的时候，一些根上还带着土。
之后如果有漏什么没有揭示的，记得说一下，我在番外写出来。
不过，这也是一个教训，下本书就不能用这种故事脉络了，还是多株式的比较好，读者读起来也省心。