第二个就是阎罗大王与江林，阎罗大王的前世其实就是江林的父亲，被儿子杀死后，接了阎罗之位。
归根结底，江文植是为了赎罪。养不教，父之过。作为一个优秀的将领，他深知自己没有尽到为人父的责任，没有正确引导江林，让嫉妒、贪功恋势、追名逐利充斥着自己儿子的内心，最后导致人伦惨剧。
所以他接过阎罗之位，把儿子变成鬼差。即是在惩罚江林弑父之罪，也是在尽一个父亲的最后的责任，希望自己的儿子成为鬼差后，看尽璀璨俗世，勘破当年的贪嗔嫉恶怒，真心忏悔。
试问天底下哪个父亲不爱自己的孩子？
如果不是罪犯滔天，谁又会下得去手让自己的儿子带着记忆赎罪千年，每一天看着身边的两个人，不断回忆起惨痛的往事，犹如活在无间地狱般？
阎罗体现的是父亲的神！
所以从主题立意来看，第二部的暗线是父爱，与第一部的母爱形成的照应，而且从形与神外内两方面进行阐释，表达得更加成功深刻。
当然也有不少败笔，在第一部贵人是推进故事发展的核心人物。到了第二部，阴差三人组的前世谜团才是电影发展的助推器。
一方面是由于金洙弘的死因在第一部里已经很清晰的展现给观众了，再加上电影一开头给出贵人的定义，也把如何为金洙弘辩护的疑惑减轻了不少。
所以导演选择身世成谜的三人组来带起整部戏的节奏，本来这样做无可厚非，但是这么做的代价也是巨大的。
由于电影的重心放在了阴差的前世，那就不可以避免会弱化成造神和金洙弘这两条线，成造神与贤东家的故事变成了为解怨脉和李德春服务的助推器，丧失原本属于自己的节奏，成造神与贤东的父爱也没法展现应有的感动。
而金洙弘的审判之路则成了江林的回忆之路，可怜的金先生只能通过频繁的吐槽来凸显自己的存在感，甚至还要召唤恐龙来解解闷。
导演又不愿意放弃这两条线，所以必须把三人组的回忆碎片化植入到这两条线里面，观众刚看到有点情绪反应，导演就把镜头切回现实，刚有点情绪反应，导演就切回现实。
更要命现实的基调是欢乐，一边是逗逼解怨脉+韭菜成造神，另一边是吐槽者金洙弘，一直有笑点。在前世的故事里，观众的情绪根本没办法酝酿。
甚至为了悬疑而悬疑，故意不告诉观众解怨脉就是江林的弟弟，但是稍微有点观影经验的观众都会默默地看着导演装B。
多线叙事大多数情况下都会交汇，来凸显戏剧性。根本没有必要为了悬疑而这样叙事。回忆片段的支离破碎最终直接导致了三人组前世角色特点的弱化，把原本应该如同今世一样形象生动的角色变得符号化，把一个好好的前世故事给肢解掉。
变成全片最大败笔！