魔都在那个年代，确实也有一条贝克街，而歌词中出现的那个广场，也正是后世的六边场。
这首歌的旋律以及编曲无疑是顶级中的顶级，同样的，与它们搭配的歌词，更是凝聚了黄俊郎全部的想象力。
整首歌的歌词，每一句都代表着福尔摩斯之中的一个故事，而这些故事凝缩成的语言却在歌曲之中，同时又构成了一个新的故事，陈钟在刚刚听到这首歌的时候，实在是觉得惊为天人。
消失的手枪、焦黑的手杖、融化的蜡像、珠宝箱上符号的假象，这些词汇比之前的歌词更加的能够透露出一种诡异的氛围，而舞台上的屏幕之中，也同步播放了陈钟给他们建议的内容。
不得不说，这首歌如果单纯的是听，可能是一种效果。但是，如果是边把歌曲之中呈现出来的符号给大家看边让大家听，那它能呈现出的，则是无与伦比的画面感。
随着陈钟第一段的rap词结束之后，在舞台另一侧的黄茹也身着黑色的衣服出现在舞台上，然后用一种歌剧腔唱出了她的副歌部分。同时，陈钟依然在轻声的为黄茹的副歌进行着和声，只不过，他的歌词同样也非常的有深意。
【如果邪恶，是华丽残酷的乐章
（那么正义是深沉无奈的惆怅）
它的终场我会亲手写上
（那我就点亮在灰烬中的微光）
晨曦的光风干最后一行忧伤
（那么夜雨会洗净黑暗的高墙）
黑色的墨染上安详
（散场灯关上红色的布幕下降）】
陈钟又一次的在这首歌之中，拿出了华语说唱歌曲中，几乎没有人使用的演唱方法，那就是在副歌之中同样进行rap的演唱。
这无疑是一种对于说唱歌曲的创新，在这之前，几乎每一位说唱歌手都遵循着rap词——副歌——rap词的循环。而陈钟的这种在副歌之中依然加入rap的创新，实在是让听这首歌的人耳目一新，而且，这种演唱更是能体现出歌曲所表达的诡异气氛。
就好像是一个歌女在教堂中用空灵的美声唱响着华丽的乐章，但是在这种类似于圣灵的祈祷之下，却是主人公想要坚持自己心中的正义，决定与邪恶对抗到底的低诉。
这一高一低所营造出的反差感，同样是在整个华语乐坛，都没有人去使用的演唱方法。
【事实只能穿向，没有脚印的土壤
突兀的细微花香，刻意显眼的服装
每个人为不同的理由戴着面具说谎，动机也只有一种名字那叫做**】