上官康成遇到的骗局说起来也简单，他投资了一家公司，投资之前签对赌协议，对方说如果达不到上官康成的要求，就把价值一百多万的康熙青花龙纹大盘抵给他。
结果自然是目标没有达成，而后上官康成总觉得事情有些不太对劲，又请了几位专家鉴定，证实这件瓷器确实有问题。
上官康成当时非常生气，去找对方算账，不出意外，公司已经转让了。
说话间，赵琦仔细地打量着瓷器，为了掩饰自己的视力，他还拿出了放大镜，发现和之前的梅瓶相比，两者的龙纹在绘画技巧上面，确实有些许的相同。
虽说光凭这一点，并不能证实两件瓷器出自同一人之手，但如果都是赝品，就无需太多的证据了。
片刻后，赵琦放下手中的放大镜：“确实有些相像，而且用的是类似的打磨技术。”
“打磨？”上官康成对瓷器收藏不太了解，不懂为什么要打磨。
赵琦为他解释道：“古瓷器，特别是传世古瓷器在使用过程中必然留下磨痕，新瓷器则不会有磨痕的。古瓷器的磨痕多集中在使用频繁的部位，如瓶类器物多集中在手拿的颈部、底部和凸起的腹部，盘碗类器物多集中在底部器物的内底部和口部，罐类器物多集中在盖的开合部位、底部、钮部和腹部。
自然使用后的磨痕表现为磨痕的线条没有规律性，也就是说磨痕的线条是不规则的。而对于人为打磨的仿品瓷器上的磨痕，就不会只在上述部位出现了，这时可利用放大镜观察，对于这类瓷器，在放大镜下观察，釉面可见无数平行的细条纹。您二位可以用放大镜看看。”
卫一健和上官康成分别照着赵琦的指点，观察瓷器表现的特征，果然跟赵琦说的一样。
赵琦继续说：“要说这件瓷器也不是没有价值，我没看错的话，它应该是一件‘后加彩’。也就是说，它的胎骨是老的，上面的图案是后加的。关于‘后加彩’的鉴别，你们也可以利用放大镜仔细观察瓷器的表面，寻找瓷器中经常有磨擦的部位。
看看磨擦的痕迹----磨擦的线条在遇到‘彩’的地方是在彩的上面还是在彩的下面。如果磨擦痕迹到‘彩’就中断了，说明是彩覆盖在了擦痕的上面，必定是‘后加彩’；如果磨擦痕迹到‘彩’时有自然过度，说明此件瓷器不是‘后加彩’。”
卫一健照着看过之后，笑着端起了茶杯：“哈哈，又学了一招，我以茶代酒敬你一杯！”
赵琦嘴上客气着，和卫一健碰了碰杯。
说起来，这类技巧看似简单，但也是经过无数实验和总结才得出的结论，一开始都是个人的独门绝技，传播广了才在几年后被人发布到网上，这个时间段知道的人很少。
只是道高一尺，磨高一丈，到时又有新的技术诞生，弥补了这个缺陷。
卫一健对着赵琦问道：“你能猜到，除了大胡子的因素，我让你竞拍的另外一个原因吗？”
赵琦沉思了片刻，有些迟疑地说：“您是觉得，他们会把瓷器再买回去？”
卫一健笑吟吟地说道：“说说你的想法。”