这两部作品都比较优秀，也都重点描绘了人与人之间的温暖，而在小规模点映后，前者专业口碑好，尤其是针对哈维尔-巴登在《老无所依》的变态杀手之后，诠释了一位很有责任感却游走在犯罪边缘的男人；
后者则是观众口碑好，对印度洋海啸灾难中聚焦一对爱人和家庭的故事备有代入，但也正是此类灾难题材太多，影评人不觉得很有新鲜感。
在得到这样的反馈信息后，利亚姆几乎没经过太多犹豫就决定在电影节的奖项获取上着力为《美错》公关，《海啸奇迹》则更多是为提名努力，然后抽调资源帮忙在全球影市推广发行。
电影与电影之间的定位是门学问，但利亚姆显然已经驾轻就熟了。
就在他这么更改策略之后，《美错》陆续在一些工会奖上有所斩获、圈内名声得到加持之际，《海啸奇迹》在西班牙大规模上映的第一周，就打破多项纪录成为西班牙历史上最卖座的开画电影，并在全球范围内掀起了一道浪潮。
这里面，固然有胡安导演是西班牙人，有相同的地域文化加成的因素，但更多的，也代表《海啸奇迹》比起公关奖项，打动专业评委，更能戳中民众的心。
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本片是大亿万和娜奥米-沃茨携手合作的，也是一部相对而言在灾难题材领域相对小成本的作品，只花了4700万美金。
它没有《后天》中惊悚的冰冻危机，也没有《2012》中天崩地裂的世界之殇，但对比这些巨资投入和罗兰-艾默里奇这位灾难之王，《海啸奇迹》有更多真实和感动的情绪推进。
每一个导演都有各自的风格，胡安尤为喜欢聚焦小层次。
都是拍恐怖片起家，温子仁的《电锯惊魂》都要设计个竖锯，整体布局偏大，而胡安则只讲述围绕一个古堡发生的离奇诡异。
他的第二部作品也是如此，别人拍灾难片，恨不得把全世界人民都笼罩，而他根据个真的海啸事件改编，都把范围浓缩到了一家5口的遇灾经历。
虽说在灾难片里运用小见大的结构手法相对来说震撼感会缺失许多，但对细腻的情感描写反而被突出了。
正因为胡安导演把视角固定在一家5口，他们所遭遇的事情才能被观众更容易也更好的代入体会。
换句话说，电影在把一个真实的事件加以升华，让观众看到的已经不再是报纸上对此事一个简短的新闻报道，而是人性的力度和亲情的伟岸。
毕竟，对事件之外的人来说，他们的共情非常容易被距离拉散，所以胡安才选择了这种极具张力的聚焦手法——
导演一开始奔着要去表现的就不是灾难有多可怕，然后贩卖这种视觉上的可怕，而是如电影标题一般讲述一个亲情下的生命奇迹。