展览区从第二层一直到第六层，是一个非常大型的区域，每个区域都有不同的主题。港口出版社大楼的这个展览区还在建立，从来没有对外开放过。经常有得到小道消息的媒体想来参观，但所有预约都被太宰治拒绝了，目前为止还没有在社交平台上进行宣传。
“展览区目前不对外开放，太宰说，今天是给你一人的参观时间。”织田作之助说。
太宰治霸气的发言让白仓望再次感叹“他也太厉害了，太宰总编不得了啊。”
跟织田作之助走进电梯，进入第二层，电梯门向着两边打开，一个设计感十足的展示大厅就展现在眼前。白仓望走出电梯，正对着电梯门的就是一个巨大的循环播放着港口出版社的宣传片的显示屏，屏幕最上方是毛笔字体的“港口出版社”几个大字，绕过显示屏，整个二层都是目前港口出版社手上的简单的产业介绍，其中就有知名的漫画周刊、动画公司。
除了小说出版的港口文库以外，港口出版社还同时置办了一系列能有关联的其他的产业链，比如港口周刊、港口动画工坊、港口影视、港口娱乐公司，从小说到漫画到动画再到真人影视化，几乎能够完成产品的自产自销。
二楼是对这些产业的简单介绍，大致内容就是“这些都是我们港口出版社搞的”，全方位展现了企业成就。
“好厉害这些都是这几年间完成的吗”白仓望走在以突出的浮雕标注着时间轴的企业发展时间图旁，整面墙把港口出版社发展的产业、主要成就、出名的作品都清楚地列出来了，像在看什么历史大事件的脉络图。
港口出版社的名字或许不该叫港口出版社，应该改名港口集团。
三楼是针对港口文库的展览区，所有港口文库出版的小说作品诞生的背景、作者的创作思路，和编辑之间发生的趣事都可以在这里看到。
“2002年那时候太宰哥就已经在港口出版社了吗”白仓望在港口文库的一个主要作品的负责人上看到了太宰治的名字，那上面介绍着这是他第一次担任编辑的作品，“而且还是负责织田哥的小说这个你没和我说过啊。”
三年前的事情，织田作之助还记得“那时候太宰17岁，已经上了大学，会进入出版社实习也很正常。他说希望有成就再把这些事情告诉你，当做一个惊喜。”
织田作之助是港口文库的招牌作者，当初基本是他和港口文库的名号同时打响，共同发展的。太宰治花了三年时间就把港口出版社经营成现在的模样，织田作之助的名气也在这三年间水涨船高，整个二楼的港口文库展览区里，和织田作之助有关的展览就几乎占了三分之一。
这也和织田作之助产出的作品多有关系，在东京居住的三年间，他把所见所闻都融入了自己的故事里，原本就很擅长写大阪人的风土人情的他在米花町居住后，作品发展得更有故事性了，虽然他的写作重点仍旧是人而不是案件，但这些接触到的故事都让他的内容更为丰富。
织田作之助的访谈，与编辑沟通时的心路历程都事无巨细被展示在这处展览区，有些内容就连织田作之助自己也记不清了，白仓望看着，发现与织田作之助有聊过的，居然在这里也能找到记录。
太宰编辑那时候我拿到文稿，发现有一处和之前的大纲不一样，织田作说是小提出的建议，我觉得很有趣。
织田作之助小说，如果这样写就太奇怪了，那个时候我很在意，追问他为什么会觉得这样的剧情很奇怪。小只问了我一句话，我就明白了。他问我，你要写的是幻想里的人还是现实里的人呢我觉得，我还是想写现实里的人。
“这个是我”他看到织田作之助点头，才再去读了一遍。
他没想到，自己会出现在记录里。在这里，他的名字被简化成了“”。
“这些信息也太细致了吧，有些我都不记得了。织田哥也参与布置了吗”
“是啊，因为太宰说难得认真做了，要把这些记录下来。”织田作之助说着，在这仅有他们两人的展示区内，他的声音不大，却无比清晰，“而且，我也想把这些留下来总感觉我会写作是一种很不可思议的事情，但是我坚持到了现在。小望，是你给了我力量。”
织田作之助的话说到这里，白仓望已经明白他的意思了。