3D技术是成熟了，但是想要用3D的技术去表现2D动画的演出手法，这就有点困难。
说白了，就是一个经验和技巧的问题。
3D技术人员，并没有2D动画的作画经验，这自然是没办法直接用软件来表现画面和时间变形等手法的，这就需要有经验丰富的作画人员来教了。
最好是那种既是资深作画，同时还明白演出和分镜的人来教，这种人物一般都是总作监级别的人，自然是没兴趣做这样的事，而且尽管不是说有了3D就不需要手绘了，但是原画师对3D技术还是有点抵触的。
这自然也是一个难题，但是有些东西如果全部手绘，那么限制性同样是非常大的。
如果仅仅是个体或者少数的人和事物上，作画自然是具有更佳的观感，然而把画面放大，复数的人物或者物体从多角度，多方位来运动，那光靠作画就很难实现了。
事实上，正因为作画难，资源消耗大，动作设计复杂，场景构造繁琐等问题，经常会出现同样的镜头多次播放的情况，而受灾最严重的莫过于机战动画了。
超时空战舰MF最受人追捧的地方还是在于它并没有这样的问题存在，这除了资金之外，还是把业界的作画大佬都喊来帮忙的缘故，不然观感也会下滑。
唐轩没这样的人脉，星尘也没有办法做到这一点，因此想要解决这个问题，还得从引入新的技术入手。
至于第四点，自然是顺便去看一下英国的动画发展到什么程度了。
世界范围之内，说到动画的产出，首推还是亚洲，接着便是美洲，最后是欧洲了。
而地区和文化的差异，也注定虽然同样是动画作品，但是风格却是迥然不同。
就拿英国为例，作为一个经济大国，在动画上的投入却很少，他们并没有TV和剧场版动画这些概念，不过却有动画作品。
在人设上，主角大多数都是动物，性格聪慧，机智，潇洒且具有风度的。
演出会非常的夸张，肢体和表情的转变非常的大，追求的是节奏感，整体给人的感觉是欢快而且华丽，脱离现实而又又不会让人反感，充满了西方的艺术和浪漫主义的风格。
当然了，这种浪漫主义是夸张浪漫主义，而唐轩想要的是写实浪漫主义，这还是有点区别的。
这次去英国，唐轩是打算逗留一个星期左右的，如果计划有变，只要改签一下机票就可以了，至于人选就有点多了。
作鉴级别的人基本上是全部都要去，然后何欣和钱苏苏两个制作管理，色彩制定和上色的欧阳惠，李文浩也拉凑一下热闹，还有新招回来的3D监督，脚本的张星雨，三名演出，两名分镜。
数着数着唐轩就有点晕了，感觉这是要被狠狠地吸一口啊！