这个发现让杨靖脸上差点乐开了花。
除了那一对小叶紫檀的交椅和那张老海黄打造的八仙桌之外，无论是那四把老海黄圈椅还是那副清乾隆御制紫檀掐丝珐琅明宝蓝百宝嵌八仙过海十二屏屏风，其价值和珍贵程度都远远不是那张百宝嵌罗汉床能够比拟的。
杨靖记得很清楚，在2015年纽约佳士得举办的“锦瑟年华——安思远私人珍藏”拍卖会上，一套四把明代老海黄圈椅，可是拍出了将近970万美元折合国币6064万的天价。
而且这种款式的圈椅明显区别于其他形制的圈椅，首先这四把圈椅有着完美弧度的椅圈；其次，有独特的精雕细琢的勾形扶手；最后，每张圈椅的靠背板都是分三段镂空雕刻而成。
而眼前的这四把圈椅，无论是外观还是制作手艺，都与拍出天价的那四把圈椅没什么区别，很显然，这四把圈椅应该是和那四把圈椅是出自同一时期甚至是同一人之手。
最关键的是，在原时空，相同款式的明代老海黄圈椅，在全世界被认定只有八把！其他的四把都在外国人的手里。
而这四把圈椅，可以说是华夏国内发现的唯一的一套四把圈椅！
至于那套清乾隆御制紫檀掐丝珐琅宝蓝地百宝嵌八仙过海十二屏屏风，其价值更是了不得！
同样是在2015年，燕京保利举办的一场拍卖会上，法国诺曼底外交官家族收藏的一幅清乾隆御制紫檀掐丝珐琅蓝地百宝嵌四季花卉八屏屏风，就拍出了3075万国币的天价。
而眼前这套八仙过海屏风，无论从尺寸上还是做工工艺上，明显都要高出那套四季花卉屏风。这套八仙过海屏风是十二屏的，比那套四季花卉屏风多出四屏，而且高度也要高一些，足有2.2米的样子。
掐丝珐琅工艺，也就是景泰蓝工艺在华夏虽然是起源于元代，鼎盛于明代尤其是景泰年间，但清乾隆年间的掐丝珐琅工艺却是达到了这个工艺的巅峰。
乾隆年间的掐丝珐琅工艺应用的范围极广，几乎牵扯到了日常生活的方方面面，这其中，屏风就是其中之一。
这套八仙过海屏风，边框精选上等小叶紫檀木制就，色泽深沉静穆，包浆莹润醇厚。围屏为五抹式，每扇立材与横枨组成框架镶入花板。如此精湛的工艺和用料，即便是在乾隆年间也是非皇家莫属。
事实上，此类风格的屏风曾经大量出现在乾隆皇帝晚年为自己精心设计的归政养老之地宁寿宫花园中，凝聚了乾隆皇帝个人的好尚和审美，是乾隆皇帝所向往的文人士大夫的精巧雅致生活的理想和希冀仁寿康乐的精神寄托。
其设计和制作也充分体现了乾隆皇帝“三分在匠人，七分在主人”的理念，乃乾隆一朝雕刻、镶嵌、錾铜、珐琅等手工艺水平的集大成者，并且打破了内府造办处各作的分工，合众力于一器，且突破了器物的界限，把工艺铺陈到室内空间中，是难得的精品之作。
只是这套放在三十年后绝对会引发轰动的屏风，却像是垃圾一样被摆放在仓库中无人问津，如果不是杨靖这次来到这里，这套屏风还有那四把圈椅、那张八仙桌以及那两把交椅，恐怕都会被拆掉的。