令她感到惊讶的是，作者对身为杀手这一职业的男主人公，进行了十分到位的刻画。
孩子们每次与科尔特的互动，也都处处展现出了曾铭刻在他们身上的不幸，以及近在眼前的简单幸福。
通篇展现的“过去”都是十分克制的，只作为走过的人生的痕迹出现在每个人的身上。而在“现在”时间段发生的事，又蕴含着丰富的可能。
通俗点来说这就是“写了，但没完全写”，用海边的房子这一意向，兜起了看似悬浮，却因为有着细致的描写而让人信服的故事。
朝日春奈一口气读到结尾之后，不禁生出了理所当然的疑问。
这是新手的作品
在总算从海边的科尔特描绘的世界中抽身之后，朝日春奈才记起她还没有跟作者打过招呼，手稿上的署名是铃木。
“钟离先生，这位铃木先生或者铃木小姐还在路上吗”朝日春奈继续喝起了摆放在手边的茶，问道。
“不，他就在这里。”钟离说着，看向了身旁的男孩。
而织田作之助因为生出了莫名的紧张感，表情僵硬地笑了笑。
当初他放下豪言要成为小说家，只是为了替那个作品中的杀手，替他自己续写一个结局。
但是当他真正提起笔的时候，才发现写作并不是那么简单的事情。
海边的科尔特不是他的故事，不过是存在于他的想象之中，一个必须借由书写定型，才能够真正直面的愿望。
“这是钟离先生的朋友”朝日春奈看着明显还只有初中生年纪的男孩，小声说“不是您收养的孩子”
“小作的确借住在这里。”钟离肯定了这点。
“我是织田作之助，朝日女士，你好。”酒红色头发的男孩有礼地打了招呼。
“这个年纪的话唔，说不定可以放在青少年版。”朝日春奈站起身，将那份手稿仔细地整理好，放进了她带来的文件袋中，说“我这就带去给那位编辑看看，有消息会告诉你们。”
充满着社畜忙碌气息的女记者，将剩下的茶水仰头灌下，谢绝了织田作之助的送客动作，风风火火地走出了门外。
刚走出几步，她想起什么似的，倒回到门口喊了一句“钟离先生，改变主意的话一定要记得找我”才带着清晰的高跟鞋音离开了。
目送着朝日春奈离开以后，钟离转过头，继续品起了手中的茶，说“买一栋海边的房子，仔细想想也是不错的选择。”
这里本该是做出“不，首先我们并没有钱”的吐槽的时刻，织田作之助却只是笑了笑，抬起头看向了身旁的青年，说“这个故事写完之后我才发现，海边或者房子都没有那么重要。”
重要的是笔下经由与世界的交握流淌出的东西。只要他还想提笔，哪怕是在死神的注视下，一样可以完成。而这样的“可能性”，是紧密维系在他身边的人身上的。
“初见早乙女的时候，他认为你和他有着相似之处。”钟离说。
早乙女早乙女正美那个“杀人魔”事件的幕后主使
织田作之助回想了一下，在与对方短暂接触的时间里，他并没有特别的感受。
“你认同吗”织田作之助问。虽然他不太明白钟离为什么会突然提到这点，但是应该会有一些东西值得关注。
“如果故事中的孩子，因为科尔特的过去遭遇了人为的不幸，他会如何做呢”钟离以一个问句回应了这个问题。
“大概会将那些人处理掉吧。”织田作之助说。他总算明白了这个“相像”指的是哪些方面，有些心虚地移开了视线。
在故事中，科尔特会燃尽一切与坏人展开决斗。而现实中，织田作之助在报复之外，或许也会自己选择走向终末。从这点上来说，他跟早乙女正美都是站在悬崖边上的人。
“琉璃袋这种植物，你听说过吗”钟离说“是向下开放，多长在峭壁上的花朵。如有勇于攀登之人，才可一嗅它的芳香。这样旺盛的生命力令人印象深刻，相信你也有同样的能力。”
“这是钟离的希望吗”织田作之助带着复杂的思绪问。
“这是祝福。”钟离说。
作者有话要说岩王帝君の祝福