不过在找信实集团之前，斯皮尔伯格还找过不少其他企业家，就比如这一世，斯皮尔伯格来找孟谦了，引荐方是索尼。
2008年的1月2日，孟谦邀请了斯皮尔伯格到华夏来作客。
白天，孟谦带着斯皮尔伯格参观大风影业的制作中心，大风影业旗下的导演编剧都想让孟谦安排一场跟斯皮尔伯格之间的交流会，不过在孟谦看来现在的斯皮尔伯格不会掏出什么干货，这种交流会没什么意义，所以没有安排并安慰自家员工道，以后有的是机会。
事实也确实如孟谦所想的那样，当参观完制作中心问斯皮尔伯格有什么感觉时，斯皮尔伯格说的全是客套话。孟谦也懒得去套技术上的干货，直接往商业方向谈，“斯皮尔伯格先生一直在说电影难做，究竟是什么让你发出这样的感叹？”
斯皮尔伯格苦笑道，“因为我出生于一个富有悲剧色彩的犹太家庭，所以我从小就喜欢创作故事，那是我的电影梦最初的样子，那个时候我做的事情很简单，就是创作出好的作品，希望自己可以有更大的影响力，可当我真的站到了更高的位置却发现创作变成了一件极具约束的事情。
孟总应该很清楚，在电影这个行业，创作团队真的没什么钱可以赚，钱都是投资者赚走的，但你说这事有问题吧，其实也没问题，电影制作的成本越来越高，而且70%以上的电影现在都是亏损的，电影赚钱的时候，资方在赚钱，电影亏钱的时候，同样也是资方在承担亏损，他们承担更多的风险，所以他们赚取更多的利润，这很合理。
可就是在这个合理之下就是会有一种莫名的枷锁，那就是创作者永远都在找资方的路上，电影行业是一个对资本依赖性极高的领域，可作品质量更多又是由创作团队决定的，但创作团队的收益限制又让其很难成为资方，同时兼具资方和创作者身份的团队是很少很少的，这就像是一个说不清的怪圈，让电影行业逐渐变得有些畸形。”
“所以这就是斯皮尔伯格先生希望把梦工厂做大的原因。”孟谦直接试探，“只有当梦工厂成为像迪士尼那样的帝国之后，才有做自己。”
斯皮尔伯格马上表示认同，“没错，事实上像迪士尼他们每年亏损的电影数量反而是超出行业平均值的，但迪士尼已经不再是一个简单的制作方，他们有资本去试错，有能力去投入。”
“其实某种意义上这个东西跟我们科技企业搞研发是一样的道理，小企业活都活不下去的时候拿什么来研发，只不过小企业不至于做每一件产品都需要出去拉投资，有时候还能自给自足，但对电影这个行业来说，尤其是到了梦工厂这种制作标准，确实对资本的依赖是不可避免的。”孟谦顺着斯皮尔伯格的话说下去，“所以你想摆脱维亚康姆，是因为维亚康姆没能给到梦工厂想要的吧。”
孟谦始终跟斯皮尔伯格在一个频道上，沟通起来就非常顺畅，“维亚康姆收购梦工厂之后，第一件事情是把包括《拯救大兵瑞恩》《美国丽人》《世界之战》《猫鼠游戏》等作品的部分版权以9亿的价格卖给了索罗斯旗下的娱乐公司。”
孟谦笑了笑，“维亚康姆还真是不识货啊。”