孟璐先生不愧是华夏第一花脸，这一段唱，嗓音又高又亮，这一段西皮快板让人听起来都觉得真痛快。
接下来，出场的是老旦名家袁慧老师。
一出《打龙袍》中的经典唱段，将深厚功底给展现了出来。
“龙车凤撵——进皇城——”
一声响彻云霄的西皮导板，引得全场观众叫好声四起。
“御街上来了我讨饭人……”
“眼不明观不见花花美景……”
“看不见汴梁城文武公卿……”
“叫皇儿搀为娘忙下车轮……”
“耳边厢又听得接驾声音……”
“王延龄在我朝忠心秉正……”
“老陈琳是哀家救命的恩人……”
“好一个忠良小包拯——”
“你为哀家巧扮花灯……”
“待等大事安排定……”
“我保你的官职就往上升——”
袁慧老师的声音又高又亮，让大家领略到了老旦艺术的风采。
最后，灯光来到了丑角的身上。
要知道，丑角是很少能够登上春晚的舞台的，为数不多的出场机会，也没有能够给人留下深刻的印象。
而这一次出场的丑角，是有着京剧第一丑的朱慧师先生。
今天他要演出的这一段就是成就他京剧第一丑名号的《徐九经升官记》。
这出戏是1980年湘省京剧院根据相声大师张寿臣先生的单口相声《姚家井》改编的新编历史京剧《徐九经升官记》。
而朱慧师先生则是开创了“丑生”这门艺术形式。
一直以来，虽然京剧界中丑角的地位最高，但是你几乎找不到一出以丑角为主的大戏。
朱慧师先生作为京剧第一丑，梅兰方艺术奖，梅花奖（二度梅），文华奖，白玉兰奖等等，可谓是丑角中开创性的大师级人物。
他的唱、念、做、舞施展周到，嗓音嘹亮、念白清楚，唱腔抑扬顿挫，从容自如，出情出戏功底好，表演上既符合人物个性，又发挥了丑角特长。
在这出《徐九经升官记》中，他既有小生的儒雅、老生的稳健，也有丑角的幽默，即丑行的表演化入了许多生行的因素，形成了自己独特的表演风格，创造了一种似生非生，似丑非丑的角色，丑中有生，生中有丑，两者贯通，兼而有之，大大拓展、挖掘了丑角这个行当的表现幅度和层次。
灯光打在朱慧师先生的身上，伴奏的声音变的低沉了下来。
一身红色的官衣穿在他的身上，但是给人一种消沉的感觉。
“当官难——”
“难当官——”
一开口，朱慧师先生那独特的嗓音，绝对不亚于当家老生的嗓音。
朱慧师先生的嗓音中，略带有一些麒派老生的感觉。
但是丑角演员的上膛音，用“音膛结合”的方法使声音宽厚，这样既可“打远”，“响堂”，又可区别于老生苍劲、清雅的嗓音，保持并发挥丑行音色上的特点。
这个带着哭腔的“难”字，真的是让人听起来都觉得悲的慌，表现出了徐九经心中的悲愤之情。
“徐九经我做了一个受气的官……”