当然，后期的导演必须是一个他信得过的人，不是那种给片子减分，而不是加分的人。
尹子雄一直放弃后期的权力主要的原因就是这后期做的让他放心，如果做得比较烂，你看他还会不会放弃这个权力？那估计他一定会据理力争，甚至以断了合作为威胁。
包括国内的片子，屠屠与他的合作也比较多了，比较了解尹子雄的想法，所以屠屠现在基本上包揽了尹子雄的国内电影的剪辑，而音乐、后期、特效什么的，一般都有擅长导演的人盯着，以前有周迟沙墨，后来有吴京，再后来有郭帆，这些人水平都不低，就盯个后期啥的完全没有问题。
拉回首映现场，片子一开头就来一个唯美的回忆镜头，夕阳，大树下，一家三口站了个三角形站位，预示了分离，在乌云与狂风下，他们一家将要分离，最终主人公的人生将会如夕阳下山后的世界陷入黑暗之中。
更是用黑暗前的相互远离的三人的一家人的幸福来暗示这只是魔鬼来临前不应该有的幸福。
什么是艺术电影？什么是商业电影？视听语言的变化就能看出电影的属性，而不仅仅是通过故事。
如《荒野猎人》的第一组镜头就充满了写意，有回忆有寓意，也有对人物悲惨命运的预兆。
这就是有艺术内涵的视听语言，莱昂纳多看了后很兴奋，朝尹子雄点了点头，然后竖起大拇指。
妻子死去，失去房屋，这就是接下来的场景。呼应了前一组镜头的预示，黑暗来临。
男主带着儿子成长，靠打猎售皮行为生，且成为了皮草猎人们的向导与军事。但很不幸，他们遭遇到了土著的追杀，人手及货物折损大半，仓惶逃往大本营。
在撤离回大本营的路上，小李子饰演的格拉斯（之后就称为小李子）先行探路时不幸遭遇了带着小熊的母熊，一番殊死搏斗之后，母熊被杀死了，小李子也被伤的体无完肤，命不久矣。
队伍要翻越陡峭的雪山，无法抬着担架带小李子一起走，在前有险阻，后有追兵的情况下，为了更多人的利益，团队决定把小李子留下。
小李子的印第安人儿子霍克及他的好伙伴吉米决定选择留下来陪伴他，但两个少年总叫人不放心，一个猎人菲茨杰拉德在队长300美元的重赏之下决定一起留下来。
队长嘱咐菲茨杰拉德一定要陪小李子到最后，然后将他好好安葬。其实在电影一开始就埋下伏笔，菲茨杰拉德和小李子不对付，而且看到小李子重创之后要死不活的样子，主张给他个痛快。等到他和小李子单独相处的时候，菲茨杰拉德的本性就暴露出来了，他决定捂死小李子，然后告诉另外两人小李子重伤不治，早早交了差回去拿钱。不料被小李子的儿子霍克撞见，霍克震惊之下呼唤吉米来帮忙，菲茨杰拉德怕霍克的叫喊引来追杀的土著，竟然抽刀捅死了霍克，可怜小李子躺在担架上，拼命想救儿子，却无能为力，眼睁睁看儿子被残忍杀害拖走。待吉米回来，菲茨杰拉德假装不知霍克去向，半夜叫醒吉米，说一大群土著人追来了，让吉米放弃小李子逃命，恐惧战胜了内心的人道主义精神，吉米也弃之逃跑。
重伤几乎不能动的小李子被独自留在冰天雪地里，他凭借顽强的意志力和为儿子复仇的决心顽强活了下来。随后体现了其各种荒野生存能力，钻木取火、吃草籽、吃动物狩猎剩下的肉、在河里围圈叉鱼......遇上过追来的土著，顺流逃脱，遇到自己被杀害的印第安妻子的同族幸存者，分得猎到的肉，同骑一匹马，还被上药治伤，但这个好不容易遇上的恩人却被一群士兵杀害。小李子偷了士兵的马，放走了其他马并顺便救了一个差点被士兵强暴的土著女孩。
有了马的小李子好不容易能继续前行了，又遇上敌人的队伍，逃跑之中，和马一起摔下山崖，马当场摔死，小李子大难不死，但能抵御严寒的一身皮草也不知去向，摔晕之后直接被冻醒，小李子刨开马腹，掏出内脏，躺进马肚子里躲过了风雪。然后继续行走在冰天雪地中，向大本营靠近。
另一边，背叛队友并杀害霍克的菲茨杰拉德回到营地，谎言欺骗了队长，顺利拿到高于他原本工作报酬的赏金。
后来被小李子偷了马匹的兵团没了代步工具，折损惨重，其中一个士兵逃到大本营，被发现身上有小李子的水壶。队长知道小李子或是霍克没死，率众人去找寻，终于将小李子解救回来。而菲茨杰拉德在得知消息后早已逃之夭夭。小李子立马拉上队长追击，其期间队长不幸殒命，小李子殊死搏斗，终于手刃仇敌，至此，小李子如史诗般的荒野生存及复仇记终于落下帷幕。
美丽的北美风景下却上映着一幕幕血腥及残忍的事件，小李子饰演的格拉斯的命运一次次揪住了观众的心，
也许中国观众对这样的剧情不怎么感冒，只是觉得小李子够惨，风景很美，看完整个故事然后点了点头，说句‘还行’。