“当然会拍，会拍一些类似于《绿皮书》一样的商业文艺片。有一个普通人能看得懂的故事，能了解的情感，然后讲一个深刻的能让人反思的主题。”
“就像你说的励志的现实主义？”
“算是吧，我觉得不一定非得安个什么名头，我们可以去描述黑暗，但黑暗的尽头会有光明。莎士比亚的悲剧虽然还有很多人看，但是，看爽爽爽的特效大片，看能捧腹大笑的商业电影的人更多。”
“那你能解释一下你的‘尹氏多元电影艺术流派’的主旨思想吗？”
“？？？什么时候有这么一个流派了？什么时候整的？”
“现在电影圈给你想倡导的电影艺术取的名的字！”
然后记者拿出了给这个流派取名的蒂埃里·弗雷莫面对记者的谈话，内容是这样的，记者问蒂埃里·弗雷莫对最近尹子雄提出的多元电影艺术的理念，蒂埃里·弗雷莫持什么看法？
蒂埃里·弗雷莫何许人？戛纳电影节的艺术总监。
视频画面中，蒂埃里·弗雷莫坐在餐桌前，往下刀叉，忍着笑意，然后晃着脑袋回答：“很好啊，年轻人嘛，就需要有想法。我没什么看法，我希望他这个‘尹氏多元电影艺术流派’能发展起来，也为电影艺术的发展做点贡献。”
尹子雄听出来了，这有点调侃的意思，不屑的意思，不过尹子雄也无所谓。
“首先，我得感谢蒂埃里·弗雷莫给我创建了一个电影艺术流派，连我自己都不知道。至于你问这个流派的的主旨思想，大概是这样的吧，给电影艺术加点理性，别让作者电影变成了导演梦呓般的脱离了现实脱离了广大民众欣赏范畴外的电影艺术；也别让现实主义的导演只钻进了批判的黑暗之中，迷失在黑暗中久了就找不到光明了。”
“那你的流派有什么电影技术特征吗？比如像‘新现实主义’生活流的，社会流的拍摄方式，‘新浪潮’的用非职业演员、实景拍摄、去戏剧化故事化，长镜头等等这类的技术特征。”
“呃……”尹子雄有点虚，他有个毛的流派，有个毛的流派技术特征。“暂时还没有什么特技物征，但是重故事，重戏剧冲突，重技术手段，这几点是必须的。”
“那请问你的下部商业文艺片会在什么时候拍摄？”
“11月份吧，跟莱昂纳多合作的一个电影。”
“哇哦，就是上次我们在一起商量的电影？”
“呃，是的。”
“那大概会是个什么故事？”
“暂时保密！”
“尹子雄导演，你觉得《绿皮书》能在明年的奥斯卡上获奖吗？”
“我认为是可以的，当然，这也得看评委们的投票。”
“尹子雄导演，你为什么不拍一部中国的文艺电影呢？”
“会有的，正在创作中。”