“我没有做梦？”尹子雄愣住了。
“老大，不用内疚，你这是为国争光了。”小王跑过去帮尹子雄把外套拿过来。
“这是最后一次啊，你们两个不要不征得我的同意就……不是，我怎么感觉自己像工具一样的？”
尹子雄气愤的走了。
“哎呀，老大，不好意思，我不是看抗日嘛，不是，不是抗是，就是那个，所以……”小曾一看老大发火了，急了。
这有违反他们作为一个保镖该有的行为准则啊，他们这是越线了。
所以，尹子雄要好好惩罚一下他们‘三天不准洗澡’。
……
下午的节目录制其实都差不多，不过是每个国家的说话方式不一样，人不一样，表演的特点不一样而已。
理所当然的，尹子雄避免不了的要点评一番的。
“我觉得日本的文化当中，无论是影视剧的整体表达，还是演员的表演上，都有一种东西始终绕不开的，那就是‘克制’。你们的特点与韩国的恰恰相反，韩国表演当中往往是放出去了收不回来，太放了，而你们则是始终在克制，克制。当然，克制有时候用得好也可以秒杀一切。最好最复杂的表演就是一切尽在不言中，而观众又看懂了‘一切尽在不言中’的含义，这就很高明了。”
“每个国家的表演都有他们自己的特点，但大多数的国家表演会呈现一种特点，那就是受自己文化中传统戏剧的影响非常大。像韩国的受他们假面舞傩舞所影响，就是非常的外放。而日本又受你们自己的能剧影响很大，特别是铃木忠志先生创办了铃木表演法之后，你们的表演血液里就有了克制的基因。因为铃木先生要求演员要下盘稳，越稳代表心要越沉，越能克制。”
铃木忠志何许人也？大致介绍一下。
日本最有名的戏剧家，著名的戏剧导演。他创办的铃木表演方法在全世界都颇具有影响力。
铃木忠志的表演方式与西方的影视表演中对于演员脸部表情的重视不同，铃木忠志认为，人的整体、下半身尤其是脚的动作是最为重要的。因此，铃木演员训练方法的核心，就是对人体的下半身以及脚部动作的强调，演员要把自己的重心、力量和注意力集中在腰部，这便是能量的核心。
训练法重视人类原始的动物性，将表演技巧和情感的重心回归到演员的下半身，强调双脚和地面接触时的感觉，运用地面滑行、移动、踱步及配合腹部呼吸法、来激发演员内在情感与外在身体的本能，取得声音与肢体的平衡。与西方演员挺拔、向上的身体态势不同，这种表演方法呈现的“日本人的身体”，是内缩的，也时刻与外界保持着一种紧张关系。训练着重于脚的训练，包括：基本步伐、流动、走路及雕塑等项目，利用极简单的重踩及腹部、骨盆的控制，训练全身的力量与平衡。
在中国的表演流派里之前提到过，有戏剧派。这个戏剧派就是以梅兰芳为基础的中国戏剧表演流派。
看到没，其实每一个国家的表演进化都是以本国的戏剧为特点而糅合了西方的表演理论而成的。