纵观今年的柏林电影节，以李洪文为代表的东区电影人，在主竞赛直接斩获了包括金熊奖在内的4项大奖，这个收获，着实亦是破天荒地头一遭。
要知道，电影节不是奥斯卡。
基本上，很难存在着一个作品多个奖项的展开，它们的玩法不同，奥斯卡有着诸多一部电影横扫的事例，譬如《泰坦尼克号》和《指环王3》的11项奖项，而三大？从未有此先例。
所以。
这4个奖项意味着，4部东区电影。
在主竞赛单元之中，这个比例，着实算得上“大胜利”三个字，前无古人。
再联系到本届的评委会主席乃是邱木，一时间，关于这场大胜利的幕后原因，在某些媒体刻意的引导之下，似乎总能让人将其和邱木联系起来！？
以至于。
在非·官方讨论区，很多人觉得这是来自于邱木的偏向。
对此。
邱木表示。
大写的冤枉。
偏向？偏向个屁。
事实上，除了《极寒之暴》这个金熊之外，其他的奖项可都是关于评委会的意见一致，不然，他虽然是主席，可，上有组委会，下有其他评委，他不可能将整个评选变成一言堂。
这不符合现实。
但。
现实中。
关于这个现状，邱木作为当局者，还真有所不知，正因为有着他在这里，所以，其他的评委们才会更多地把目光放在这些东区电影身上。
按以往来讲。
东区电影一直都属于受到忽略的位置。
这一点，无关于公平与否。
毕竟。
在此之前，东区都没有着话语权，自然谈不上让别人来如何之尊重，哪怕没有恶意。
打个最简单的比方。
在以往，东区电影可能需要有着90分才能优秀到走入评委的眼中，而这一次，因为邱木担任主席的原因，可能，80分优秀的电影便足以让其他评委们注意到它们。
没有话语权。
便注定了在某一方面只能遵从有话语权的一方的游戏规则，这无关于艺术，这属于习惯，还有傲慢。
而除了这一点之外。
还有另外一个原因亦与邱木息息相关。
那便是市场。
要知道。
这些年，伴随着邱木的发展逐渐壮大，整个本区的电影市场亦逐渐迎来了一些短暂的变化。
首先，在电影人层面，新影派的诞生。
其次，在电影观众层面，伴随着一批新风格的电影涌现在市场之中，关于电影的审美偏向，亦不禁发生了一些细微的小改变。
一个真正健康的市场环境的底线是什么？
良币驱逐劣币，而不是劣币驱逐良币。
不然。
比烂的市场，近在眼前。
毕竟。
如果电影这玩意只需要有一个OK的卡司阵容、一个OK的营销手段、再加上一点点OK的舆论引导，不需要剧情、特效、拍摄……便可大肆收割票房。
那，谁还用心拍电影！？
而在此基础之上，便是一个更加细分化的市场，一个成熟的市场不能全是“直白爽”的爆米花电影，亦不能全是“黑深残”的文绉绉电影，无论是哪个极端，这都不健康。
拿好莱坞说明。
好莱坞一向不缺乏能创造惊人票房的商业型导演，亦一向不缺乏具备着强烈坐着风格和个性特征的作者型导演，当然，还有着二者的有机结合。
这是好莱坞独特的发展体系。
导演们与电影工业体系形成着优良的互动关系。
在不破坏商业法则的情况下融入具有着鲜明个人印记的艺术探索，在类型范围规则中进行创新，从而保持自我在体系之中的生存、发展并获得成功，实现一个连贯性的发展。
嗯。
不然为什么说人家好莱坞强呢！？
仅仅是因为人才！？