众所周知。
邱木在音乐上的造诣甚是深厚，别的不提，单论《土耳其进行曲》昔日那横扫联邦的成就，便足见邱木的才华，古典代表着艺术，流行代表着文化，这两者……邱木在东区都不缺少。
而对于音乐。
徐洪泽混圈子这么多年，自然也是认识着不少所谓的音乐人。
音乐这玩意，作为一门艺术，论鄙视链可能比电影更甚，早在200多年前，肖邦便曾鄙视同龄人舒曼，批判他的《狂欢节》不算音乐。
听爵士的鄙视听布鲁斯的，听布鲁斯的鄙视听摇滚的，听摇滚的鄙视听民谣的……
即便是撇开流行乐，拿钢琴举例，网络热门钢琴曲都属于工业垃圾，理查德·克莱德曼这样的通俗钢琴家勉强入流，属于小布尔乔亚的审美，并无多大技巧，亦处于鄙视链的底端。
通俗钢琴不上台面。
阿格里奇，齐默尔曼这样的女神、男神才属于高雅。
至于朗朗。
搁现代，论实力自然也属于一流水准，但，知名度太高……所以，在鄙视链中得往下挪一挪。
足见。
音乐圈的鄙视链，属于常态。
常态且有些荒谬。
很多时候，鄙视链这玩意向来属于一群自诩精英的人们单独拎出来的自傲，而这一精英认识的一个显著特征便在于小众。
搁邱木身边有一个很有意思的例子。
他曾经认识一个科幻迷。
在《三体》没火之前，他对于《三体》充满着赞美之声，后来，《三体》火了……他默默地端出了泽拉兹尼，感慨《光明王》才是真正的科幻神作，刘慈欣在泽拉兹尼面前，只能算作晚辈。
足见，有些人在意的只是自己独特性。
因此，搬出一位大众不熟悉的人名，有利于满足自己的装B心理。
当然。
类似于“抖音神曲”这般的真正的无脑歌，该批判的还得批判。
审美可以有着多样性。
但，审美不能太恶俗低俗。
对此。
徐洪泽在事先，一直有所担忧的都是……邱木如果创作了一首不那么契合春晚舞台的歌曲，该怎么办？
来自于邱大艺术家的高傲，让徐洪泽有些小小的担忧，春晚的舞台讲究老少皆宜，艺术性在此并非是关键因素。
关键还得是喜庆、欢腾、祝福。
至于什么复杂的曲调变化、富有深意的歌词表述，那都不属于春晚舞台上的重点。
纵观春晚几十年。
对于歌曲的选择都更看重通俗易懂的歌词，朗朗上口的节奏，这属于常规设置。
而现实中。
听着这个音乐Demo。
徐洪泽觉得，他心中所构建的那个高高在上的天才艺术家的形象迎来了崩塌，塌得很迅速。
但。
这个崩塌不是倒向什么不好的方面，而是……接地气！
邱木的接地气远超他的想象。
毕竟。
这年头。
稍微年少成名一点的人总会带着点傲然之意，这股高傲感很正常，千百年来名与利，年少轻狂，觉得自己独一无二，这是很正常的事情。
更别提。
邱木身上这名利，绝对属于年轻人的顶峰，足以让无数人可望而不可得。
站得太高。
便如同忽略下面的风景。
真正让徐洪泽为之奇妙的是邱木这个转折，相当于，他哐当一下便把他身上的光环丢到了地上。
“啧。”
“果然是让上头都分外器重的人，我记得我30岁那年，还觉得全天下的人都是傻B，所以无法欣赏我的作品呢，他倒好，一副游戏人间的姿态……”
徐洪泽念念叨叨着。
关于那首歌的旋律一直在脑子里循环播放着。
充满着魔性。
只是……
沉默了半晌，徐洪泽觉得自己还是得打个电话和邱木好好讨论一下。