从市场来看，《火星救援》这部小说是成功的，能够吸引到读者的。
但是小说毕竟跟电影不一样，而且《火星救援》里面有不少中国文化的元素，放在小说这样的长篇幅里被分散后或许感受不会太明显，但是要把它们挤在一部一个多小时的电影里面，可能就不太合适了。
这部小说的优点是轻松幽默节奏快，斯皮尔伯格希望电影拍出来之后能够保持这个优点。
于东能在小说里面给读者带来幽默，那么在电影里面还行不行呢？
“这部电影的某一些中国元素，我是要留下来的。”于东首先表明了自己的态度。
“当然没有问题。”斯皮尔伯格笑道，随即又补充了一句，“不过还是需要讲究方法，作为一部商业电影，调动观众的情绪是一个硬性标准。”
“你放心，不会太多，肯定比小说里面少。”
于东抓了抓头发，然后在吉米的办公室里找到了一些白纸。
“史蒂文，我跟你大概说一下剧本吧。”
斯皮尔伯格点点头，坐了过去。
“首先，是人物背景，主人公是NASA的一个工作人员……”
于东一边在纸上比划，一边跟斯皮尔伯格讲解剧本。
其实整体的故事跟小说没有什么区别，毕竟小说也结合了原著以及电影。
小说里面的一些细节，于东又做了一些改动，尽量往美国这边靠，但是保留了一些小说里面的经典段落，比如主角作诗那一节。
对此，斯皮尔伯格也没有意见。
虽然作诗的那个梗并不美国化，但是确实挺有意思，中国文学丛书比较出名，这些比较知名的梗也在读者中传播比较广，不会缺乏受众基础。
另外，剧本中，在地球救援男主的时候，也提到了中国航天局有帮忙。
这也没什么，反正主要的功劳还是美国的。
其实《火星救援》原版电影里面也有中国的戏份，虽然比较含蓄，但是细细研究，中国的功劳还是挺大的。后来这样的设计可能为了讨好中国观众，只不过于东把这给提前了。
让斯皮尔伯格比较意外的是，于东对一些笑点的改动恰到好处，让他一下子就能笑出来。
于东讲到后面的时候，斯皮尔伯格忍不住说道，“YU，你对美国人的笑点还挺了解的。”
“毕竟我也经常读马可·吐温。”于东模棱两可地回答道。
这个不算回答的回答，斯皮尔伯格却很快就接受了，“看来，即便过了一百年，幽默依旧是不变的。”
“当然，幽默的内核是永恒的，如果你多去了解一下中国的历史，就会发现，千年前的人们，比我们还要懂得什么是幽默。”
斯皮尔伯格笑了笑，“中国政府应该邀请你做文化宣传大使，因为你总能随时随地地宣传中国文化。就因为你这一句话，我就对你所说的那些中国的历史产生了兴趣。”
“回头我送你一本中国历史书。”
“那一定要是英文版的。”
“或许，你也可以学习中文，中文是世界上最简单的语言。”
“哈哈，别人可不是这么说的。”