“兄弟们猜猜今天旭哥采访谁？”
“现在有种游戏特别火有没有？”
“没错，就是剧本杀！”
丁旭对着镜头道：“剧本杀行业发展至第三年，剧本杀作者成为很多人眼中低门槛、高收入的新兴职业？”
“你问门槛有多低？”
“只要掌握套路和模板，经过短至几天、长则数月的培训，就能快速上手。”
“收入有多高？”
“只要写出一套爆款本，收入百万大有人在！”
“好奇不好奇？”
“心动不心动？”
“别急，今天旭哥就带你们走进剧本杀！”
“有请资深从业者迷雾！”
“只是媒体把头部作者的情况报道出来，正常情况下没那么多，一个本子的收入过五万就不错了。”
迷雾是个带着眼睛的年轻人，大学毕业就从事剧本杀编剧，面对镜头有点腼腆道：“收到的新人投稿里90%都不是完整作品。”
“这两年高速发展的剧本杀创作势态处于野蛮生长的阶段。市场监管缺位导致抄袭和盗版行为得不到约束，部分看重行业红利的作者，忙于跟风、蹭热点，甚至水稻之父去世的话题度都不想放过。”
“那么综合实际收入、生存状态、入行门槛和行业生态等方面来看，剧本杀作者是当下的副业好选择吗？”
“我只能说赚钱不易、梯队分明，新人入行需谨慎！”
丁旭点点头，这句话很实在，任何行业只聊头部玩家都是耍流氓。
对很多人来说，剧本杀作者显然是具有丰富想象空间的职业，身处快速发展的新兴行业、高收入低门槛、脱离传统的上班打卡制度、拥有强大的话语权……
但深入了解从业者的真实状态后，会发现事实没那么简单。
“很多人都听过剧本杀作者进账百万的案例，比如像《你好》《兵临城下》这样的爆款本，作者确实能获得50到100万的回报。”
“一个盒装本在正常销量我估计作者的分成在1～5万之间，有时候可能没1万，超过5万就勉强可以了。”
迷雾道：“其实主要看前期投入的时间成本，好一点的作品持续在卖，以后每个月卖多少也都是你的。就像农民种地，看你勤不勤快以及最后收成的质量如何。”