1、两段剧情的衔接，不够干脆利落。不会画句号。
比如一个高潮写完，下一个剧情的铺垫做完，善后工作完成，这里应该画个句号。然后立即进入新剧情，但在这个衔接的部分，会显得拖沓，我会纠结于，如何让两段剧情衔接的顺滑，会为了追求这个效果，用大量的篇幅进行无聊的“过渡”，消解高潮导致的剧情“惯性”，而实际上，这个处理是有问题的，如果做个粗俗的比喻，就像是小便时候，尿液总是排不干净……应该追求的是减少过渡，甚至没有过渡，在意识到这个问题后，也进行了尝试，从追订数据上，可以看出这个思路是正确的。
2、细纲的缺位。
我的细纲始终写的很不认真，虽然相比于过去，在这方面，已经有了提高，但仍旧远远不够，而细纲的不充分，会极大地破坏节奏。
为什么细纲写不好？以往，我将其归结于懒惰，但最近我意识到，不止于此。写细纲的前提，是写好大纲……这部分，我曾经尝试过认真写，比如在开书前，写完全本的大纲，但实际上，这反而令我在开篇上束手束脚，留下了不太美好的记忆。导致在这本书上，没有对大纲进行清晰的设计，而只是有了一个很粗略的，大概的思路，就开始了连载，如今反思，其实做大纲还是很有必要的，而束缚手脚的，也从不是大纲，而是细纲。
过往也看过一些很厉害的作者，写书是不用大纲的，成绩也很好，我一度认为这没什么问题，但最近觉得，还是要有，前段时间李诞写了本工作手册，里面引用了北野武的一段话“喜剧是一定要有个边界的，没有边界的漫无目的想，什么都创作不出来”，恩，这里特意找原文抄录过来，虽然这段讲的是“主题”，是喜剧，但小说想来也差不多，大纲就是剧情的边界，因为没有大纲，我在想剧情的时候，往往是几个故事模型轮换，这就导致，有时候构思不及时，当前剧情写完了，下一个剧情还没确定，这就非常要命，在这本里，就出过这个问题，引以为鉴，如果有个大纲，也许可以倒逼我写好细纲。
当然，最要命的，还是想不出有张力的剧情，想不出适合用的好的桥段，这个最难解，也最头疼，思来想去，只能是多看书，积攒素材和故事，多尝试一些套路的使用，多练习，达到熟能生巧，烂熟于心，这个问题想不出解法，只能花时间和字数练习。
3、给信息的方式方法
这个问题是我最早意识到的，很多题材里，主角都需要了解世界观的背景信息，这部分也是没办法省略的，可想要将背景信息写的好看，很难，稍不注意，读者就会觉得无聊，乏味，但又绕不过去，这本书里，每次写到这部分，都会很头疼，写的难受，读者看的也不爽，又不能不写，所以一直在想，怎么解决，去看大神的解法，诡秘做的真好，用塔罗会解决了信息交换的问题，写几章都不腻，大奉沿袭了这个写法，老鹰……手法最朴实无华，直接用大章节字数淹过去了……前两个不能生搬硬套，大章节的解法虽然很无赖，但确实有用……将背景信息用对话的形式，夹在前后两个剧情之间，一个大章节抛过去，最简单粗暴，另外，如果可以，最好还是先留个期待感，然后抛背景……或者，想办法将背景设定打散，平均洒在一整块剧情里的某几个环节内……都可以，这里做过思考，以后再遇到类似问题，可以尝试。
啧，光第一个节奏就说了一千七百字……写饿了，泡个面，明天再写。
……
第二天。
总结完节奏这个最大的坑，第二个，想说说人物，不同于节奏的溃败，在人物塑造上，这本书应该是有进步的，这里的进步并不是说，我塑造出了什么好的人物，并没有，而是说，一些尝试，基本按照预想完成了。