评委们全都沉默着，包括比利?怀斯和莱昂?乔丹。
莱昂?乔丹是没有办法解释。
他是一个超级发烧友，拥有极其灵敏的耳力和特别丰富的聆听经验，他非常清楚的知道这首作品绝不是什么赝品，更没有任何作弊的地方。但他不懂真正的录音技术，没有办法为这首作品进行辩解，即使说了别人也不会接受。赫斯本身就是录音专家，他的推论也是从现有的录音技术出发，所以所有人都没有办法辩驳；莱昂?乔丹要进行辩解却只能源自于自身经验，经验这种东西放在这儿谁也不会相信。
这里的评委除了他以外，都是录音专家。
几分钟之前面对斯莫里，莱昂?乔丹还是志得意满，几分钟之后他却是有话说不得。
这一刻，莱昂?乔丹感觉异常憋屈。
比利?怀斯却是无从辩解，因为他也不清楚蓝天究竟是如何进行先期录制、又如何进行后期混音的，而赫斯刚才的那段推断却很难从现有理论上被攻克推翻。
除非拿出事实依据，但是比利?怀斯却拿不出事实依据。
比利?怀斯头痛之极。
……
所谓现场录音，最高标准当然就是真正的还原现场实况，但是这一点在短短三天的比赛时间里理论上是做不到的。
要解释清楚这一点，我们首先就要知道达到还原现场实况等级的现场录音是如何录制出来的。
要录制这样的作品，首先需要的就是众多录音设备，一台调音台基本上是不够用的，两到三台32轨调音台才能比较轻松的应付录制。
举个简单的例子。
一套架子鼓如果想要比较完美的录制成功，至少就需要10根轨道，底鼓、五个嗵鼓、军鼓、脚镲、吊镲再加附件，10根轨道也就将将够用，这样才能基本录制下来架子鼓的所有细节。假如现场只有一台调音台，哪怕是48轨，很可能仍然不够用。除了架子鼓的10根轨道，手鼓、康加鼓、邦加鼓等其他打击乐器也需要数量不等的轨道，另外，三台合成器（音乐会现场一般最少三台）、一把或者两把电吉他、一把贝斯这就又要用去最少五根轨道，再加上给人声独唱、弦乐群、管乐群、伴唱合唱以及效果器等等预留的轨道数，很快，录音师就会发现调音台上的轨道数不够用了。
所以要想比较完美的还原现场，两到三台调音台必不可少。
调音台一台不够，多轨数码录音机一台也不够。现在的多轨数码录音机一般是八轨，单单录制一套架子鼓都不够，所以现场录音需要的数码录音机至少也要五六台。
好，至此我们也不需要再继续往下细数了，光是调音台和数码录音机就不是一两个录音师就能完全操作的了。
事实上真正进行现场录音的时候，承担录制工作的往往是一个由十几人到几十人组成的录音团队，大家分工合作，才能把现场那么多的声音全部录制下来。
这，还仅仅只是录制。
再说后期混音，现场录音首先遇到的一个难题就是处理录音素材，至少三四十轨的素材都需要从头到尾进行检查。大家可以设想一下，一场音乐会至少2个小时，三四十根轨道检查下来需要多长时间，一两个人做得过来吗？一两天的时间能迅速完成吗？
很显然，后期混音同样需要一个混音团队协作完成。当然，会有一个主混音师担纲大轴，就像进行录制的时候会有一位主录音师来担纲一样。
把这样的要求放到SSS大赛的具体情况当中，赫斯所说的问题就出现了。按照SSS大赛的要求，参赛选手最多只能带上一名助手，而刚才那首作品却几乎完美的还原了音乐会现场，录制下来的轨道数至少超过了30根，短短三天的时间里两个人怎么可能做到？
也许有人会问，那不是还有一首演唱会现场Live吗？
两个人录制现场Live，一般只能简约化处理。
还是以架子鼓为例。
真正录制架子鼓的所有细节需要至少10根轨道，两人录制最好的做法就是把嗵鼓编组，因为五个嗵鼓几乎不会同时奏响，这样立刻就能节省下4根轨道。
其他的依此类推。
这样录制出来的现场Live，也就仅仅只是徒具其形而已，当不得“真正还原现场”这六个字。
像1号作品那样采用单点立体声录制，反而是SSS大赛当中最常见的做法，因为那样的做法并不需要多人配合，更多依赖录音师的技术和经验，一两个人完全就能做到，而且这种录制方法特别适合古典音乐的现场。
至于做得好坏，那就另当别论了。