他的用笔波折顿挫，似折带皴，勾画有法，灵透生动，完全没有程序化，概念化的影子。
同时，许文良的厉害，叫沈坤不得不竖起大拇指：“吕叔，你真厉害啊。”
许文良干笑地摇了摇头：“别对我竖大拇指，我也只是熟能生巧罢了，看得多了，自然揣摩出了一些特点。”
“那您方便帮我看一下，这徐仲南的潇湘雨值多少钱呢？”沈坤不是非要这么俗，是他的确缺钱。
听着沈坤问到价格，许文良皱了皱眉，他又端来放大镜仔仔细细在潇湘雨瓷板画上照了一番。
这便使得沈坤的好奇心更甚，他无比的期待这画价值多少了。
徐氏的填色很有特点，他以墨色撇画竹叶后，并不在每片叶子上填彩，而是着眼一丛一组，注重整体，以取象传韵的手法傅彩。
这么一来，就与所有的瓷板画大师独立而在。
这也是徐氏的高明之处，珠山八友作为名家，他们的过人之处亦在这里。
如此操作，神韵聚在，极富质感，所以自然价值高超过其他普通瓷板画。
不过徐仲南作为珠山八友，大器晚成的他实际上是在清末民初才稍显端倪。上个世纪五十年代撒手人寰的他晚年的这幅作品并不算到代，他应该算是民国时期人物，也并不能按照清代的文物价值去衡量。
如此一来，这幅作品的价格就受到了年代的限制，尽管画风奇峻，墨色饱满，价值并不会太高。
许文良斟酌后道：“这潇湘雨瓷板画不尚华丽、追求平淡古雅的创作风貌，粉彩着色光亮淡雅，层次清晰。色调呢清冷，配以诗书印章，更具有浓郁的华夏文人画的意境。我判断来，这是徐仲南晚期的作品。”
“而他晚期的作品价值都往往高于他之前的作品。可是年代不算太到代。不过已经很了不得了。在零几年，他的作品拍卖会上是十几万，现在的行情，瓷板画升值很快，依我看，这瓷板画最少值一百三十万。”
沈坤心中大概也有个判断，珠山八友的粉彩瓷板画的确与众不同，市面上有点名气作家的瓷板画有五六十万到七八十万不等，而这幅瓷板画卓尔不群，一百三十万，有的。
许文良话其实还没说完，他大喘气了一下，继续道：“不过要是装好裱，好好地修饰一番，再上拍的话，两百万也不是没有可能。”
许文良的话是圈里人才明白的。
沈坤如果是外行，许文良不可能说这番话，而真正的，装裱能够让作品增色不少。
这也毫不夸张。
关于古画或者名家作品，重裱得好，价值可以倍增，完全达到锦上添花的功效，重裱得不好自然就成了废物。
所谓的重裱，说的就是重新装裱，这是针对由于管理收藏保管不善，发生空壳脱落、受潮发霉、虫蛀鼠咬的传世书画及出土书画进行装裱。
古旧书画的重裱如同延医治病。
采用传统的裱画技术，给以修补装裱，使它能长期保存。
如果遇上庸工滥施手术，就能置名迹于死地。
装裱师傅只有把技艺提到一定高度，才能把古旧字画装裱得更好，不至将少有的古迹毁于手下。
而重新装裱的古字画，也会延长它的生命力。
著名画家傅抱石大师就说过，作为一件艺术品，除了画面的艺术水平决定画家而外，装裱是最重要的一关，足见书画装裱在整个书画艺术中的重要性。