第253章(2 / 2)

应该说《京城81号》有得有失,得在它所表现出的大片风范,对传统文化的观照和对女性命运的思考。

失在难以脱离俗套,恐怖氛围更多依靠林心如的尖叫,与著名鬼宅带来的观影期待形成反差。

在压力倍增的现代语境下,需要恐怖片释放一下的观众不在少数。《笔仙》三部曲的导演安兵基,对此深有感触:天气越热,恐怖片卖得越好,因为看恐怖片,感受到后背发凉,是可以降暑的。

但国产恐怖片有降暑的作用?

恐怕没有吧,让人看完上火倒是真的!

虽然恐怖片难登大雅之堂,但作为一种类型片,它有着一批固定忠实的观众。以《张震讲故事》系列为例,用户画像中24岁以下的人群占比46%。

国产恐怖片扎堆暑期上映,恐怕不是安导口中的降温,而是影片的主要受众青少年们都放假。

这也是为什么即便大部分观众都失去信心,恐怖片仍未绝迹的原因。永远有蔑视国产恐怖片的大人,永远也有正需要猎奇的青少年。

中小学门口的报刊亭很能够说明问题,曾经和明星八卦、知音漫客打成平手的,有且只有《鬼故事》。

电台时代有张震,条漫时代有《整容液》,总之青少年不被吓一吓会影响身高的。

国产恐怖片真正流失的是成人观众。套路单一和逆反心理消磨着他们的耐心。

一群小年轻,被困荒村公路或密闭空间,在接连死人的情况下拒绝报警。摇摇晃晃地镜头只知对准硅胶大波,无休止的鸡叫完全是对擦边球的侮辱?

凡闹鬼,最后肯定是人扮的。凡凶杀,最后罪犯一定要落网。毫无悬疑可言,更无逻辑可论,法制频道的《普法栏目剧》都比你们花样多。

更让人愤怒的一种蜜汁自信,动不动就在海报上写201X年最恐怖的电影和根据真实事件改编。结果几乎每一场观众都看得笑声连连,开心麻花也甘拜下风。

说好一起来看鬼,却把安眠药兑水。与凌霄飞车类似,恐怖片是一种心理产品,其消费内容就是买虐售虐。

但中外差异在于云霄飞车再怎么惊心动魄都可以与国际接轨,甚至我们玩得更high?

恐怖片显然不行,他们可以人鬼情未了,我们必须以科学的态度抵制迷信,这就造成观众的身心失衡。

一方面生理上对惊吓刺激的需求被充分允许,另一方面心灵层面对未知世界的好奇又被严格限定了。

作为电影工业的地下室,B级片才是恐怖题材最好的归宿。然而我们的电影产业,一直没有A级和B级的区隔。

风声好的时候,多方加码砸明星。势头差的日子,干脆让青年导演当毕业习作。

热潮退去,国恐的创作却在笔仙、碟仙、荒村、鬼舍构成的IP矩阵中,兜兜转转不见出路。

究其根本仅仅借用志怪故事的画皮却不得其神采,基本功不扎实花枪也耍不精妙。

更令人遗憾的是国恐中的唯美鬼片已近消亡。《倩女幽魂》里王祖贤白衣飘飘,颔首一笑的场景,一别多年再未见。

好好地单纯拍《聊斋》也未尝不可,只是今日之导演,怕是连这个本事也没了?

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