很多年之后，或许大家都忘记了《达芬奇密码》究竟讲诉什么内容，但他们绝不会忘记这本书里面出现的各种各样匪夷所思破译方式，估计全球研究密码学的教授、专家看完之后都要忍不住跌破一地眼镜！
但凡能够畅销全球的书籍，不管是小说还是鸡汤文学亦或者童话读物都好，有一点是毋庸置疑的，那便是它们均有吸引读者的“魅力”。
而《达芬奇密码》这本书的魅力所在，便是它在故事之中展现出的一环扣一环、环环紧密相扣的画作隐藏密码破译情节，在整个文学电影幻想艺术中熠熠生辉，留下属于自己的印记。
李淳罡并不是没有写过惊悚类的作品，实际上他最早出道就是靠这个类型出名的，比如说《鬼吹灯》同样属于惊悚类。
但《达芬奇密码》又跟之前写的《鬼吹灯》那种推理、惊悚不一样，是完全不同两个类型，简单来说就是东西方文化的差异，它是将恐怖元素跟侦探破案元素结合起来，写一个符号学专家因为卷入一桩杀人事件而不得不一步步去破解其中所蕴藏秘密的故事，有着大量的密码破译内容。
恐怖跟惊悚并不仅限于血肉横飞的场面或者残酷的折磨、刺耳绝望的尖叫，没有太多正面描述的暴力情节，但一环扣一环一步步解开谜题的紧张气氛却在人物内心世界跟心里过程中升腾而起。
电影《达芬奇密码》是经典，不过小说其实更胜一筹，文字是影像永远都不可能取代的！
这部最成功的地方并不是受人争议的敏感宗教问题，而是令人发指的细节，一种从文字里透露出来的紧迫感和逻辑严密性，就好像你明明看到一半内容的时候，往往因为一个谜题而不得不倒回来从一开始重新推理一遍，这些线索都是环环相扣的，缺少了哪一环都是无法推理出下一环的。
在上帝观影模式的李淳罡，明知道是在文学百科系统的“身临其境”内，这一切都不过是虚幻的假象，但还是有种随着故事发展而来的紧迫感，心有戚戚焉。
他默默笑起来，这应该才是惊悚与悬疑推理类型作品的真正魅力所在！
【文学百科系统】身临其境时的时间流速是比外界正常时间要慢的，所以在外界看上去明明才过去两个多小时的时间，距离到达目的地奥克兰还要差不多十个小时的旅程，实际上他已经经历了整整一个故事的时间，等整个身临其境结束后，此时正是印象最深刻的时候，刚好可以在这个时间里面仔细回忆回忆故事的内容。
不光把同名电影给从头到尾看了一遍，甚至还花时间把原著也仔细看了个遍，只不过相比较于同名电影因为篇幅问题对剧情进行过不必要内容的删减使得整个故事情节显得紧凑无比、刺激非常，而小说原著可就不行了，需要解释的东西不是一般的多，并且很多东西都是需要先进行铺垫，后面再引出效果才会更好。
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李淳罡很佩服原作丹·布朗能创造出《达芬奇密码》这部作品，尤其是从“达芬奇创作的画面”作为整个故事的切入点来说，绝对是惊艳世人的。
在此之前，没有人！一个都没有！会怀疑过达芬奇的画面里面是否藏有什么密码，更不会有人凭借着脑洞与幻想硬生生与现实完美的结合到了一块，形成这么一个丝丝入缝、环环相扣的故事。
谁能想到丹·布朗在创作文学之前居然是学习音乐、制作音乐的，曾经还发行过一张名为《天使与魔鬼》（Angels&Demons）的音乐CD。
现在李淳罡如果说要把《达芬奇密码》写出来的话，迫在眉睫需要补充很多相应的知识，照着原著的内容一字不差、原封不动照搬写出来不是不可以，但这并不是他想要，而且以他目前看完整部作品之后的看法就是......
作品里面还是有能够精益求精地方的！
毕竟戏说不是胡说，改编不是乱编，乱写一通的话，得向全体读者谢罪！
正好下周要去米国录艾伦秀，到时候可以顺道找兰登书屋或者环球影业的人问问，有没有办法借阅一下涉及宗教与一些有关于达芬奇这个人与其创作画作的详细资料，可以的话最好能够带回国就最好不过了。
还有就是这本书在另一个位面是在04年写出来的，先不说两个位面之间存在可以忽略不计但多少还是有一点的差异，就说时间轴上跟当今社会同样存在有一定的差别，这自然就需要与时俱进。
要不然一个00后写出来的作品，很多地方却是04年脱不了关系，你不要告诉我在四岁的时候就已经能创作了。
不过这恰恰是李淳罡需要逐渐掌控的东西，甚至说已经有了相关经验，因为《魔戒》的末尾处就是经过其精修后才诞生的。