李联杰这个人，演戏真的有一套。
他演大侠的时候一脸正气，风度翩翩。
演杀手的时候又满脸戾气，杀气腾腾。
球场屠杀这场戏，他明明用的是传统功夫，但往日那种堂堂正正的宗师风范却全都消失不见。
暴起杀人的时候，极其残忍、血腥，让人不寒而栗，却又有一种惊心动魄的美感，完美地诠释了何为“暴力美学”。
由于是功夫片，现场来了不少专业人士。
外行看热闹，内行看门道。
当甄子单和李联杰的一场巷战，观众们都被他们疯狂的打法惊呆。
但是在业内人士眼里，却看到了杨叶在武打设计方面的独到之处。
在此之前，香港的功夫片基本只有两种模式，一种是见招拆招的武打套路，一种是在动作之中加入喜剧元素。
即使杨叶后来将“轻功”融入动作片中，被香港功夫片广泛应用，并为世界所接受，但依旧脱不开这两种模式。
即使是杨叶后来拍出了拳霸这种拳拳到肉，凶残暴力的动作片，但是本质上依旧是港片里见招拆招的套路。
拳霸之后，杨叶似乎就放弃了在动作上面的突破，转而寻求拓宽题材的边界。
他跑到苏联去拍狙击手电影兵临城下。
跑到内地以007的模式拍摄红色经典智取威虎山。
用夺宝奇兵的模式拍摄中式探险夺宝电影鬼吹灯之寻龙诀。
拍摄了并不以动作取胜的赌神系列。
还玩票似的演了一部喜剧片大丈夫日记，甚至主演了一部爱情电影情人。
当然，还拍摄了两部续集电影东方不败和终结者2，将武侠电影和科幻电影推到了新的高峰。
但是，不管他这些年拍了多少电影，搞了多少事，收割了多少票房，取得了多少成就，在对动作片的革新之上，他一直是停滞不前的。
由于杨叶是在世界影坛极其引人注目的一位电影人，所以，世界各地对他的研究一直都没有停止过。
说到杨叶对动作片的贡献，在少林寺中，他展示的是传统的武术，但开始创新性地使用威亚。
在精武英雄中，解决了一打多的问题。
在卧虎藏龙和笑傲江湖中，对威亚的使用达到登峰造极的地步。
在九龙城寨和拳霸中，将“轻功”这个概念玩得炉火纯青。
最近几年，业内对杨叶最普遍的认知，就是他已经到瓶颈了，所以只能转而在题材上寻求突破。
智取威虎山和寻龙诀出来后，许多人清楚地认识到，杨叶在向好莱坞取经。
虽然这两部电影做到了将好莱坞的电影套路化用无痕，拍出了自己的特色。
而现在，当这部杀破狼的出世，虽然杨叶没有亲自主演，业内人士却瞬间意识到，杨叶又拿出新东西来了。
首先是武打场景的设计，在这部电影中，不管是单方面的残杀，还是势均力敌的对抗，都会把场景局限在一个狭窄的空间之内，尽量避免一对多的情况，这无疑为武打的设计又提供了新的思路。
然后在打斗的风格上，融入了mma综合格斗，电影中甄子单、洪京宝、李联杰都是十项全能，精通各种格斗技巧。
尤其是最后甄子单和洪京宝的boss战，将古今中外的各种武术融为一炉，精彩纷呈，酣畅淋漓。
而在甄子单和李联杰那场巷战中，还设计了一些iss的动作，这自然是从游戏中得到的灵感。